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当前文章：论述达斡尔传统民歌中发展旋律的调式调性转换方法
论述达斡尔传统民歌中发展旋律的调式调性转换方法
金·铁宏（内蒙古师范大学音乐学院副院长）
在达斡尔族传统民歌中，运用调式交替、调性变化发展旋律的方法有三种：一是同宫系统五声调式的交替；二是同主音五声调式的转调；三是向下属功能系统调的转调。下面分别论述。
一、同宫系统五声调式交替对比的方法
在五声调式音乐中，宫音具有重要而突出地位，改变宫音就会产生调性的转变。由于同宫系统五声调式交替不改变宫音，调性变化不明显，只是获得调式色彩的对比。所以称其为交替而不能称之为转调。在达斡尔族传统民歌旋律中，同宫系统五声调式交替方式有三种：一是，同宫系统的商调式与宫调式的交替；二是同宫系统的宫调式与徵调式的交替；三是同宫系统的羽调式与商调式的交替。
二、同主音五声调式转换方法
同主音五声调式转换，就是在五声调式音乐进行中，不改变调式主音而改变宫音、改变调式、改变音列的转换方法。这种方法，由于改变了宫音、改变了调式和音列，所以，这种转换的效果比同宫系统调式交替明显，有强烈的转变调性的色彩对比。在达斡尔族传统民歌中，主要是在近关系调之间进行同主音调的徵调式与商调式的转换。如民歌《诗人李太白》（曲谱省略）。
三、向下五度宫音系统转调的方法
在达斡尔族传统民歌旋律中，运用向下五度宫音系统转调，主要是转向宫音下五度关系的近关系调中。其转调方法主要有两种：一是宫调式转入下属功能系统的Ⅱ级羽调式；二是羽调式转入下五度关系的羽调式。
在达斡尔族传统民歌中，运用宫调式转入下属功能系统的Ⅱ级调式的方法，主要是在复乐段的第二个乐段中，用清角音代替角音成为后调的宫音，而后转入原宫式的Ⅱ级羽调式。这种转调方法，由于改变了宫音、音列和调式以及改变了调式主音，所以调性转换明显，有强烈的调性色彩的对比。如《雅德根依若》（曲谱省略）。
在达斡尔族传统民歌中，羽调式转入下五度关系的羽调式方法，由于后面的调性更加稳定，所以此种转调方法，可称之为属功能系统的上五度的羽调式转入主调的方法。笔者认为，此种转调方法与向下属功能系统转调方法确有不同。向下属功能系统转调的民歌，其转调前的乐句或乐段的调性具有主调的稳定性，而羽调式转入下五度关系的羽调式的民歌，转调前的乐句或乐段的调性很不稳定，不具有主调的稳定感。故称之为属功能系统的上五度羽调式转入主调的方法，是符合民歌转调的实际的。如《树与鸟》（曲谱省略）。
以上，论述了达斡尔族传统民歌旋律中，同宫系统五声调式交替对比的方法、同主音五声调式转换的方法和向下五度宫音系统五声调式转调的发法。这些方法，不仅使达斡尔族传统民歌的思想感情、内容和情绪有了新的发展，而且还在音乐创作技法上，大大丰富了民族音乐创作的手法。
